Beyaz dişlerin arasından sızan şuruplu kan: Jennifer Reeder’in “Fail”inin bir imza imajı varsa, bu sadece o olabilir. Bu çarpıcı bir korku motifidir, ancak bir dizi başka çarpıcı korku motifinin arasına serpiştirildiğinde – kıymık burunlar ve yırtık pırtık okul üniformaları, kanlı file çoraplar ve yüz hatlarını gizleyen plastik yüz maskeleri – üçüncü veya dördüncü oyunda içgüdüsel etkisini kaybeder. Reeder’ın abartılı ama güçsüz üçüncü özelliğinin çoğunda olduğu gibi, ağızdan kanama, ne anlama gelebileceğinden kopuk görünen fetişleştirilmiş bir ayrıntıdır. Vampir mi? Likantropi mi? Psikokinezi mi? Akut diş eti iltihabı mı? Kim söyleyecek ve daha doğrusu, neden umursasın ki?
Sokak zekası Jonny (Kiah McKiernan) çılgın bir çocuktur, tamam ama oldukça sorumluluk sahibidir. Onunla ilk tanıştığımızda, hırsızlığı gerçekleştirmek için bir kilit seçiyor, ancak çalınan eşyaları çitle çevirmekten aldığı para, kirayı ödemek için doğruca babasına gidiyor. Yararlı olmasına rağmen ve belki de yaşadığı garip rahatsızlıktan dolayı, ara sıra yüzünü banyo aynasında lekeli bir macuna dönüştürüyor, Jonny’nin babası onu zengin, soğuk teyzesi Hildie’nin (Alicia Silverstone) yanına gönderir. Kara kara düşünen Jonny ile kaçamak Hildie arasında, genç kadının kötü tanımlanmış gizli paranormal güçlerini çağırmak için bir ritüel olarak ikiye katlanan bir 18. doğum günü kutlaması da dahil olmak üzere bazı alaycı ve şifreli alışverişlerden sonra, Jonny yeni okuluna girer.
Orada, klik siyaseti ve aktif nişancı tatbikatlarının geçme/kalma testleri olarak yürütüldüğünü keşfeder (“Ailem öldürme Beni öldürdüğün için,” diye iç çekiyor talihsiz bir kız öğrenci), yakın zamanda birkaç yerel kızın ortadan kaybolmasıyla ilgili çok şüpheli bir şeyler olduğunu. Hepsi, kötü yerel polis şefinin temiz görünüşlü oğlu Kirk (Sasha Kusnetsov) ile randevudaydı. Kirk, okul arkadaşı Elektra’ya (Ireon Roach) yönelik romantik eğilimlerine rağmen Jonny’ye ilgi gösterdiğinde, Jonny ebeveynlerin, okul yetkililerinin ve kolluk kuvvetlerinin görünüşte başarısız olduğu şeyi yapmayı ve psikozu ortaya çıkarmayı planlar. onların ortasında. Kelimenin tam anlamıyla – kurbanlarını kaçırmasını ya da derme çatma bir operasyonda onları gözetlemesini izlerken maske takıyor, “Bu çok kötü. Ama her zaman daha kötüye gidebilir.”
Övgüler, özellikle “Blue Velvet” ve “Heathers” o kadar halka açık ki neredeyse havadan alıntılarla tamamlanıyor. Ve yapışkan estetik kasıtlıdır ve dağınık, kalitesiz zevki olmadan olmaz. Ancak diğer zamanlarda, Kosova sanat evinin “Evlilik” ve “Vera’nın Denizden Düşleri” adlı insancıl natüralizmiyle şimdiye kadar en iyi tanınan DP Sevdije Kastrati’nin sinematografisi küstah kabadayılığından yoksundur. giallo– çarpık inançlar. Sıklıkla, gergin senaryo gibi görseller, tam olarak anlamadıkları bir tuhaflığa dönüşür ve uğursuz bir atmosferi gürültülü bir korkuya dönüştürmek, film müziğinin pop’una veya Nick Zinner’ın skorunun sentezleme kreşendolarına bırakılır. görüntü gereksinimleri.
Ton belirsizliğine, arkın oyunculuktan çok oyunculuğa daha yakın olan performans tarzı pek yardımcı olmuyor, bu izlenim, ana oyuncu kadrosu ile canlandırılan gençler arasındaki yaş farkıyla pekiştiriliyor. Kısa formatta (Reeder’ın her zaman geliştiği) eğlenceli olabilecek bir ustalık düzeyidir, ancak biraz karakter derinliğinin memnuniyetle karşılanacağı uzun metrajlı uzunluğa uzatıldığında rendelemeye başlar. Her şeyden önce, Silverstone’un oyuncu kadrosunda kaçırılmış bir fırsat var: Bir dublör kamera hücresi olamayacak kadar büyük ama ayrıntılı bir saç stilinin ötesinde herhangi bir anlamlı gelişmeden geçemeyecek kadar küçük bir rolde olan “Clueless” yıldızı, gerçeküstü, karanlık bir film için yeterince kullanılmayan bir araç. en ünlü rolünün aşağı yukarı tanımladığı tür üzerine bir ayna riff. Çalması için birden fazla ince nota da verilmez. Jonny ile açıklanamayan düşmanca etkileşimleri tıslamalar, hırıltılar ve uğursuz mırlamalar arasında bir yerde ortaya çıkıyor, ancak yine de gerçek bir tehlike hissetmek zor.
Belli bir kitschy alt-korku hayranı türü, özellikle de Karyn Kusama’nın “Jennifer’ın Bedeni”ni – “Perpetrator”ın ruh(daha az) kız kardeşi olabilir) geri alma çabasına öncülük edenler utanabilir. Reeder’ın filmiyle. Ancak Bıçaklar ve Deri’nin benzer zeminde biraz daha cesur ve tutarlı bir şekilde ilerlemesinden bu yana geçen birkaç yıl içinde bile, feminist ve queer türde filmlerde bir çoğalma yaşadık (Halina Reijn’in Bodies Bodies Bodies filmi geliyor). “suçlu” olmaktan çok daha inandırıcı görünen yeni bir örnek). Modern gerçeklikten garip bir mesafede işliyor, daha çok birkaç on yıl önceki gençlik deneyimine, referans noktalarının çoğunun kaynaklandığı bir döneme ait görünüyor. Reeder’ın kadınlarla ve kızlarla dayanışma ve queer bayrağınızı gururla dalgalandırma gibi üstesinden gelmek istediği sorunlar bir Gen-Z genci için önemsiz olmaktan çok uzak olsa da, böyle bir kişi karışık ritimler ve huzursuzlukla bağlantı kurabilir mi? -grrrl “Fail” havası? 90’ların filozof-şair-ikonu Cher Horowitz’den alıntı: eğer.