“Gecenin Sonuna Kadar”, ilk başta Brechtyen bir gösteriş gibi görünen bir şeyle başlar: çıplak bir apartman dairesinin boyandığı, döşendiği, dekore edildiği ve yaşanmış gibi görünen bir eski Alman havasına eklendiği harika bir hızlandırılmış çekim . Film müziğinin üzerinde Heidi Brühl’ün meşale şarkısı çıtırdar. Bununla birlikte, bu bir film çekimi için değil, kapsamlı bir gizli soruşturmanın ana üssü olan polis için giyinmek. Bu, Christoph Hochhäusler’in romantik dedektif gerilim filminin, daha yakından incelendiğinde oldukça geleneksel olduğu ortaya çıkan yıkıcı hırslara ilk kez işaret etmesi değil. Normalde standart bir polis prosedürünün ortasına bir transseksüel aşk hikayesi atan film, yüzeysel cinsel politika ve gevşek gerilim ile her iki düzeyde de pek tatmin edici değil. Berlinale’de oynama süresine rağmen, ev dışındaki olasılıklar sınırlı görünüyor.
“Gecenin Sonuna Kadar” ın ilgi ve belirsizliği büyük ölçüde trans aktris Thea Ehre’nin performansında yatıyor. Sert ama hassas bir ekran varlığıyla, senarist Florian Plumeyer’in kendisi için tasarladığından daha karmaşık boyutlara sahip bir karakteri hak ediyor: Hız yapmaktan iki yıl hapis cezasının yarısını çekmiş ve kısa süre önce hapisten çıkmış bir trans kadın olan Leni. Şartlı tahliyesi, eski işvereni tarafından yönetilen bir çevrimiçi uyuşturucu kaçakçılığı ağına sızmak için bir polis misyonuna yardım etmesine bağlıdır; açılış sahnesinde gördüğümüz daire, soruşturma uğruna bir ilişki numarası yapmak zorunda olduğu gizli uyuşturucu polisi Robert (Timocin Ziegler) ile paylaşmak zorunda olduğu dairedir.
Vurucu mu? Leni ve Robert parmaklıklar ardında olmadan önce – bir erkek hapishanesi, bu onun kalın derisini ve gelecek tacizi açıklamanın bir yolu var. vardı aşıklar, sadece o zamanlar Lenard’dı ve Robert’ın genellikle kaba tabiriyle “penisinden çekilmemişti”. Polisin onları yeniden bir araya getirmenin başarılı bir kovalamaca için bir reçete olacağına neden karar verdiği, filmin çoğu yavaş, ürkütücü olay örgüsünden daha büyük bir muamma. Her halükarda, aralarındaki şeyler başından beri düşmancadır, kurnaz bir transfobik olan Robert, geçiş kararına hâlâ içerlemektedir ve onu hem sözlü alaylara hem de fiziksel saldırıya maruz bırakmaktadır. Başkalarının yanında sevişiyormuş gibi oynamalarına rağmen, Len’in arkadaşları ikna olmuş değil: “Bu tür omurilikle düşünüyor,” diye uyarıyor, yanlış değil.
Hedefleri, eski bir ünlü DJ’den sonra kulüp sahibi ve uyuşturucu baronu olan Victor’dur (Michael Sideris). Leni ve Robert, Victor’un sürüklenen partneri Nicole (Ioana Iacob) ile birlikte katıldığı salsa derslerine katılırlar; bu ortam, bu yapay çift arasındaki tehlikeli kimya eksikliğini en azından izleyiciye ifşa eder. Yine de Victor, Leni’yi yavaş yavaş tanır ve kısa süre sonra yeniden arkadaş olurlar; o da Victor’u Robert’a şoför olarak bir iş teklif etmeye ikna ederken Nicole ile bir ilişkiye girer.
Ve böylece oyun devam ediyor ya da filmin buradan gerçekten gidecek bir yeri olsaydı olurdu: bunun yerine, soruşturma Robert’ın duygusuz ve sorumsuz davranışı tarafından defalarca engellendiğinden, oyalanır ve döner. (Rosa Enkat ve Aenne Schwarz – 2018 tecavüz draması All Good’da akılda kalıcı derecede güçlüler – haklı olarak çileden çıkmış kadın üstleri olarak nankör rollerde harcanıyorlar.) Bu arada, biz her birini anlayana kadar Leni ile sert kavgaları tekrar ediyor. ne şaşırtıcı ne de çok inandırıcı – her şeyin altında hala tutku var. Leni, kendisine hiçbir zaman iyi davranmamış gibi görünen bir adama karşı cezalandırıcı bir çekicilikle savaşırken, Robert, ona ilk kez cinsel olarak ilgi duyma konusundaki kafa karışıklığıyla boğuşur.
Biraz mantıksız bir şekilde, bu filmden alınacak dersi netleştirmek belalı Viktor’a kalmış: “Sadece yaşa. Bir adı olması gerekmez. Tüm bu saçmalıklar, insanların bir şeyleri etiketleme ihtiyacı duymasından kaynaklanıyor. Bu duygu etrafında ilginç bir drama inşa etmelisiniz ve Till the End of the Night, ana karakterlerinden herhangi biri bırakın bir çift olarak, bireysel olarak oldukça inandırıcı olsaydı böyle olabilirdi. Ehre’nin performansındaki savunmasızlık ve özleme rağmen, Len’in psikolojik arka planı zayıf ve olay örgüsüne dayalı hissettirirken, Robert’ın eşcinselliği, onu başka türlü göründüğü tek notalı cadıdan ayırmak için çok fazla desteğe sahip.
Deri ceketli ve ipli, saçları terden kayganlaşmış Ziegler, Fassbinder’in anti-kahramanına bir tür geri dönüş olarak tasarlandı ve ana karakterler arasındaki gürültülü, yıpratıcı derecede sadomazoşist ilişkide, geç New’in titanı gibi bir şey var. Birçok maskaralık arasında Alman Sineması. çizgiler. Ancak görüntü yönetmeni Reinhold Vorschneider’in kalitesiz, yüksek kontrastlı lensine rağmen, film hiçbir zaman onların çelişkili çekiciliğini bu vaadi yerine getirecek kadar derin veya karanlık bir şekilde keşfetmez ve daha sapkın sorgulama hatları, sürekli olarak basit, çoğunlukla öngörülebilir bir yön tarafından yönlendirilir. polis onun çekirdeğinde.