2018’de Rusya’nın seçimlere müdahalesiyle ilgili gizli bir raporu The Intercept’e sızdırdığı için ciddi şekilde cezalandırılan bir ABD istihbarat ajanının geniş çapta bildirilen hikayesinde, ajanın adının gelişigüzel (uygunsuz)uygunluğu her zaman göz alıcı bir ayrıntıydı. Son zamanların en çok reklamı yapılan gerçeklik kaybedenlerinden biri, aslında bir Gerçeklik galibi olarak adlandırılabilir mi? Oyun yazarı Tina Satter’ın son derece ikna edici ilk yönetmenlik denemesi, bu yalın belirlenimciliğe başka bir kozmik ironi katmanı daha ekliyor. “Gerçeklik” başlığını ve Winner’ın 2017’deki sürpriz sorgulaması sırasında FBI tarafından kaydedilen konuşmalardan kelimesi kelimesine yazılmış bir senaryoyu kullanan Satter, hikayeyi canlı bir şekilde yeniden ziyaret etmekle kalmıyor, aynı zamanda anlatı filmini ve sözde gerçeğini de sorgulamamızı sağlıyor. ortaya çıkarmak için. Gerçek, kurgudan daha tuhaf olabilir, ancak “Gerçek” ikisini bir araya getirerek daha tuhaf ve daha çekici hale gelir.
Vakanın gerçekleri ile bunların dramatize edilmesi arasındaki ana, heyecan verici bağlantılardan biri, Winner’ı o kadar inandırıcı bir şekilde oynayan, onu The White Lotus veya Pretty Girl’deki alaycı, şımarık genç olarak hatırlamak zor olan aydınlatıcı Sydney Sweeney tarafından sağlandı. – “Euphoria” da çirkinleşti. Farsça, Peştuca ve Dari dillerinde akıcı olan ve bir NSA müteahhidi için tercüman olarak çalışan eski bir ABD’li havacı olan Winner, FBI’ın onu beklediğini bulmak için Augusta, Va.’daki küçük evine geri döndüğü andan itibaren, Sweeney her yerde titrer . duygu, mikro tepki, kaçınma ve geri çekilme hakkında tamamen makul.
Ajan Garrick olarak Josh Hamilton ve onu sorgulamaktan sorumlu iki adam olan Ajan Taylor olarak Marchánt Davis ile eşleştirildi. Konuşmalarının çoğu sıradan: Şüpheliyi itiraf etmesi için ikna ederken, Winner’ın arka bahçede kafeslenmiş ve ara sıra havlayan kurtarma köpeği hakkında sevimli bir şekilde sohbet ediyorlar. Kilolu kedisiyle dalga geçiyorlar ve onun crossfit rejiminden ve ateşli silahlara olan düşkünlüğünden etkileniyorlar. Yine de gerilim asla ortadan kalkmaz, yalnızca gerçek masumiyet ve anlayışsızlık yansıtan Victor, sızıntının kendisinden geldiğini kabul edene kadar sorunlarının ciddiyetini yavaş yavaş fark ettikçe yükselir.
Dramanın etkinliği, Satter’ın aynı metne dayanan oyunu biçiminde zaten kanıtlanmıştır. Bununla birlikte, “Gerçekliğin” film biçiminde ne kadar iyi yaşadığı daha az beklenir. Ve pitoresk yerler yüzünden değil – Satter’ın oyununun adının “Burası Bir Oda mı?” Olmasına şaşmamak gerek. Winner, çoğunlukla yer aldığı, kullanımdan kaldırılmış bir mutfak aksesuarı olarak burayı “ürkütücü” olarak tanımladı ve daha çok bir CIA kara sitesine benziyor. Bunun yerine, Paul Yee’nin mükemmel kapalı alan sinematografisinin akıcılığı ve kesinliği ile Jennifer Vecchiarello ve Ron Dulin’in Winner pencere pervazında bir salyangoz izlerken bazen gergin ve bazen neredeyse dayanılmaz derecede rahatlatıcı olan kurgusunun hızında sinematik hale geliyor. veya evinden geçen ajanların sesini dinler.
Ancak, emrindeki böylesine uzman bir film yapımına ve her “ıı” ve her öksürüğü, her karalamayı ve her mırıltıyı (karşılaştırmak isterseniz çevrimiçi olarak bir inceleme mevcuttur) iletmek için mükemmel olan sesiyle bile, Satter’ın yaklaşımı öyle. her şeyi göründüğü gibi almamamız ve inançsızlığı askıya alma dürtülerimize güvenmememiz konusunda sürekli ısrar ediyor. Transkriptin sansürlendiği bir ana rastladığımızda, görüntü titriyor ve sarsılıyor, bazen Winner’ın kendisi düzenleniyormuş gibi karakterleri tamamen siliyor. Transkriptin kesimi bile vurgulanmıştır: çeşitli noktalarda, kayıtta ne kadar ilerlediğimizi gösteren bir başlık belirir, bu da hem filmin olgusal temeline hem de yapaylığına işaret eder. Bir noktada Winner, patronlarının Fox News’i ofiste oynatmasından duyduğu hoşnutsuzluğu dile getiriyor (“Ah, en azından Tanrı aşkına, El Cezire’yi veya insanların evcil hayvanlarının slayt gösterisini yapın.”) Ama Satter akıllı ve kendinden emin. bilinçli bir çekim, filminin Fox benzeri çarpıtmalar ve manipülasyonlarla suçlanmamasını sağlar ve bize izlediğimiz her şeyin, hatta en titiz haberciliğin bile, şu ya da bu gündemleri olan insanlar tarafından anlatılara dönüştürüldüğünü ve şekillendirildiğini hatırlatır.
Tüm bu destanın en tuhaf tuhaflıklarından biri ve ardından Satter’ın devlet gücünün durdurulamazlığı konusunda tüyler ürpertici derecede öğretici dersi olarak takip eden şey, duruşmanın Winner’a Miranda haklarını asla okumadığını ortaya çıkarmasıdır. Susma hakkı konusunda kendisine hiçbir zaman bilgi verilmedi, avukat tutma hakkı konusunda hiçbir zaman bilgilendirilmedi. Ve asla “söyleyeceğiniz her şey mahkemede aleyhinize kullanılabilir ve kullanılacaktır” konusunda resmi olarak uyarılmadı. Güvenliği ihlal etmesini hainlik ya da vatanseverlik olarak kabul edin, “Reality”yi izlemek ve şöhret ya da kendini tanıtma peşinde olmayan, ancak vicdanının emirlerini yerine getiren Winner’a sempati duymamak zor olurdu. Satter’ın gergin ve şaşırtıcı “Gerçekliği”, muhbir etiği hakkındaki fikrinizi değiştirmeyecek, ancak en azından insani düzeyde, bazen söylediklerinizin kullanılabileceğini kanıtlıyor. için Sen de.