Son yıllarda hiçbir tür, bir indie quirkfest gibi sinirlerimi bozmuyor. Bilirsiniz: sevecen bir şekilde tuhaf karakterlerine kıkırdamak için kaburgalarınızı dürten filmler – Vay canına, 1 Nisan Şakası, Lars ve Gerçek Kız gibi hipster komediler ve tür-pop crossover Citizen Kane Little Miss’den bahsediyorum. Güneş ışığı”. Bu filmlerin sorunu, gerçek boyuttaymış gibi davransalar bile, prefabrik tuhaflıklarını nasıl paketleyeceklerinin fazlasıyla farkında olmaları; bunlar sıcak sitcom’lar eksi kahkahalarla dolu hikayeler. Ancak bugün Berlin Film Festivali’nin açılışını yapan Rebecca Miller’ın She Came to Me filmi, bir indie quirkfest’in çiğnenebilir bir başyapıt yerine ruhu olan karakterlerle nasıl yankı uyandırdığını ve gerçek olabileceğini gösteriyor.
Filmin ana karakterleri olağandışı ikilemlerden mustarip değil aynı zamanda günlük akıl hastalığı olarak nitelendirebileceğimiz sorunlar yaşıyorlar. Filmin nazik cüretkarlığı, akıl hastalığını yeni normal haline getirmeye cesaret etmesidir. Gördüklerimize gülmeye davet ediliyoruz ama Miller o kadar içten ve alçakgönüllülükle çalışıyor ki, hiçbir zaman tuhaflığın dışında kalmıyoruz. Film seyircisine, “Sorun değil, kabul et. Hayatında öyle zamanlar vardır ki, Bu kafa karıştırıcı.” “Bana geldi” sadece iyileşmekle ilgili değil, inancı bulmakla ilgili.
Peter Dinklage, kırışıksız, gülümsemeyen, karizmatik ağırbaşlılığıyla bize film boyunca rehberlik ediyor ve bunu kurnazlık ve zarafet karışımıyla yapıyor. Karısı Pat (Anne Hathaway) ve Steven’ın üvey oğlu olan genç oğulları Julian (Evan Ellison) ile Brooklyn Heights kumtaşı bir evde yaşayan ünlü bir opera bestecisi olan keçi sakallı gür ve önemli görünüşlü Steven’ı oynuyor. . Beş yıl önce, Steven yazarken tıkandı ve neredeyse düşüp yanıyordu; terapistiyle evlenerek iyileşti. Bu sağlıksız bir çözüm gibi görünüyorsa, öyleydi (ve öyledir). Ve Hathaway Pat’in terapi seansları sırasında ev ofisinden kaçtığında sürdürdüğü profesyonel canlılığın altında ciddi (ve son derece ayrıntılı) bir OKB vakası olması, işlevsiz buzdağının sadece görünen kısmı.
Steven kendi yaratıcı bloğuna geri döndü ve dramatize etmesi herkesin bildiği gibi zor olsa da, Miller bunu seyirciyi gerçekte ilgili umutsuzluğa sürükleyerek yapıyor. Dinklage, Steven’ın çaresizliğini küçümsemiyor. Bizi depresyonun ıstırabına bağlamak için sıcaklığını kullanarak bize bu kökleşmiş kötü durumu gösteriyor.
Tamamladığı yolculuk, aşkta varoluşsal maceranın kurnazca küçük bir parçası. İngiliz buldozerini gezdiren Steven, sabah 11:00’de terk edilmiş bir Brooklyn dalış barına iner ve bir viski ısmarlar. Evde başka bir patron olduğunu anlaması biraz zaman alıyor. Adı Katrina, bir kabine gizlice girerken bira içiyor ve Marisa Tomei tarafından tam da bir buz küpü düştüğünde sizinle takılan gündüz sarhoşlarında gördüğünüz pelin yemiş çaresizliğiyle canlandırılıyor. . Katrina ölmedi; Baton Rouge’da bir çekici işletiyor. Ama haylaz bir şevkle Steven’a sarılır. O, uçları o kadar gevşek olan bir adam ki, Katrina’nın ” iz sürme geçmişi ve 12 adımlık ciddi çalışması olan “romantizm bağımlısı”. (Açıkçası, iş yapılmadı.)
Filmlerde, sıradan erotik bağlantılar bile yıldız merceğinden görülme eğilimindedir. Onu çok daha ilişkilendirilebilir kılan bir açlık ve açlık duygusuna sahiptir. Steven hızla kaçar, ancak bölüm tarafından restore edilir. Borularını temizler ve ona ilham verir: Bu doğaçlama, yazdığı operaya dönüşür – operada Katrina’nın karakteri sadece erkekleri baştan çıkarmaz. onları feminist bir “Sweeney Todd” ruhuyla öldürür ve tüketir. Nefis ve buyurgan bir opera gördüğümüzde “Bana geldi” tasarımı tüm hızıyla devam ediyor. Patolojilerimizin insanlığı ve bunu nasıl yapabileceğimiz hakkında tutkulu, hafif-komik bir masal haline geliyor. onlardan kurtularak kendinizi onlardan kurtarın.
Rebecca Miller muhteşem bir film yaptı, nefes kesen üçlü Personal Velocity (2002), ama o zamandan beri The Ballad of Jack and Rose (2005), The Private Life of Pippa Lee adlı üç uzun metrajlı film yaptı. ” (2009) ve “Maggie’s Plan” (2015), Daniel Day-Lewis (Miller’ın kocası), Robin Wright Penn ve Greta Gerwig ile aynı harika oyuncuları oynamalarına rağmen, Miller’ın film yapımcılığı sesi o kadar güçlü çıkmadı. . She Came to Me, topluluk tarzında küçük bir film, ancak Personal Velocity’yi bu kadar sarhoş edici yapan hüzün ve umut karışımı, hüzünlü bir tada sahip. Tesadüfleri karmik lirik büyüyle kucaklayan ve yeni nesil Julian ve kız arkadaşı Tereza’nın yüzüne X Kuşağı endişesine daha akıllı bir alternatif koyan bir film.
Harlow Jane, Tereza’ya genç Laura Dern’in romantik dürtüsünü verir. Ancak bu genç aşk ilişkisinin erken gelişmiş idealizmini fark etsek bile, çağımızın fazlasıyla sembolik görünen bir felaketiyle sarsılır. Tereza’nın üvey babası, Bryan d’Arcy James tarafından can sıkıcı bir öfkeyle oynanan bir mahkeme muhabiri, ona bir tür tehlikeli sahiplenici tavırla davranıyor. O ve Julian’ın birlikte yattığını öğrendiğinde, kolluk kuvvetleri bağlantılarını kullanarak 18 yaşına yeni giren Julian’ı yasal tecavüzle suçlamaya karar verir.
Bu gülünecek bir tuhaflık değil. “Bana Geldi” nin yüzeysel ferahlığının, gerçekliğin yıpranmış bir sinirine dokunmasının başka bir yolu. Her şeyin nasıl çözüldüğü, filmin ikinci yarısının motoru haline gelir; burada Tomei, Katrina’dan ironik bir kurtarıcı, hatta daha da fazlası, ironik bir hayranlık nesnesi olarak çıkar. Tıpkı rahibenin Sparta kentini nihai “düzensiz” alan olarak hayal eden eski bir Katolik olan Hathaway Pat’in OKB’sinin diğer tarafında yer alan ruhani bir arayışa atılması gibi. Katrina bir aşk bağımlısıydı; o hala bir aşk bağımlısı. Ancak dünyada, Rebecca Miller’a göre, bu insanların ortak bir noktası var ve ihtiyaç duydukları şey, bağımlılıklarının üstesinden gelmekten çok, bu bağımlılıkların gerçekte ne olduklarını fark etmek: gerçek, güzel doğalarının dolaylı bir ifadesi. .