‘Manodrome’ incelemesi: Modern erkekliğe indirgemeci bir bakış

“Manodrome”un ilk kuralı, “Dövüş Kulübü” hakkında konuşmamaktır.

“Dövüş Kulübü”, yazar-yönetmen John Trengrove’un sarsıcı ikinci uzun metrajlı filminin önüne geçiyor, hatta erkekliğin durumuna bakan bu karanlık psikolojik-gerilim-toplumsal eleştiride hiç kimse David Fincher’ın 90’ların sonundaki provokatif filminden açıkça bahsetmese de. Fincher’ın çeyrek asır önce yaptığından daha fazla. Eşcinsel Güney Afrikalı Trengrove (2017’deki ilk filmi The Wound, Uluslararası Akademi Ödülü için kısa listeye alındı), aksi halde agresif modern erkeklik analizine tuhaf bir duyarlılık getiriyor ve Jesse Eisenberg’i bir başka pasaklı beyaz adamı oynaması için işe alıyor. saldırganlığın derin kaynakları için bir çıkış yolu arar.

Burada, kendine “Daddy Dan” diyen ve Eisenberg’in karakteri Ralphie’ye “erkek olmayı” öğreten, kendine özgü bir baba figürü olarak Adrien Brody liderliğindeki, benzer düşünen adamlardan oluşan gizli bir toplulukta bulur. Tembel (tip) bir seçim gibi hisseden “Manodrome”, eski karides yıldızını “The Art of Self-Defense” modunda bulur ve artık tanıdık olan bodur / bastırılmış erkek çocuklarının bir başka varyasyonunu somutlaştırır. – ancak bu sefer, Eisenberg daha önce hiç yapmadığı bir şekilde somurtarak ağırlıklara vurdu.

Ralphie, eğitime çok fazla enerji ayırıyor. Onun için spor salonu, genel olarak dünyanın bir mikro kozmosu. Odadaki diğer tek kadının -ön bürodaki vücut geliştirmeci kadın- Ralphie’nin beş katı boyunda olduğunu belirtmekte fayda var. Yandaki istasyonda kaslı siyah bir adamın bukle yapmasını veya soyunma odasının boş bir köşesinde kaçmasını izlemekten açıkça rahatsız. Bu davranışların nereye gittiğini tahmin edebiliyorsanız, “Manodrom” Trengrove’un ortaya koyduğu kadar zeki değil. Miğfer şok etmeyi ve şaşırtmayı hedefliyor, ancak bunun yerine, toksik erkeklik konusundaki kendi görüşlerini doğrulamak için çarpıtmalar yapılmış gibi geliyor.

“Manodrome”, Sundance’in bölücü girişi “Magazine Dreams” ile birkaç paralellik içeriyor (bu filmlerin hepsi “Taksi Şoförü”nden). Bu, toplumun erkeklerinden beklentileri doğrultusunda değişen bir türdür, ancak dış ses anlatımı olmadan, bu tür kendini beğenmiş karakterler genellikle sinir bozucu derecede opak hissedebilir. Ralphie, spor salonunun dışında bir Uber sürücüsü olarak çalışıyor ve sürekli bir aşağılanma kaynağı oluyor – arka koltukta çocuğunu emziren genç bir annenin Ralphie’yi dikiz aynasında onu incelerken yakaladığında ondan kenara çekmesini istemesi gibi. Aptal mıydı, meraklı mıydı, neydi? Karakterin iç yaşamı, seyircinin onun uygunsuz bakışını yorumlayabileceği kadar iyi tanımlanmamıştır.

Filmin nispeten geç bir bölümünde, Ralphie’nin babası tarafından terk edildiğini öğreniyoruz ki bu, mevcut kafa karışıklığını açıklayan pek çok faktörden sadece biri. Bu şüphesiz Dan’i vekil baba olarak kabul etme isteğini etkileyecektir, ancak doğmamış çocuğuna karşı hissetmesi gereken yaklaşan sorumluluğu karmaşıklaştırmaktadır. Diğer kayıp ruhların sözde aile desteği hissettiği muhteşem Manodrome malikanesinin etrafını gözetleyen Ralphie, Dan’in masasının çekmecesinde (muhtemelen Checkhov tarafından gizlenmiş) bir silah bulur. Diğer pek çok yorgun tür kısayolunu reddettikten sonra, Trengrove’un buna geri dönmesi utanç verici.

Ancak Ralphie sonunda doğal olarak vurur ve vurduğunda sahne didaktik ve inandırıcı gelmez. İçinde filmin asla yeterince kurmadığı bir boyutu ortaya çıkardığı için birini vurup öldürüyor ve burada “Manodrome” ilgi çekici bir öncülden – internette genç erkeklerin beyinlerini yıkıyor gibi görünen kült kardeşlikleri ortaya çıkarmanın gerçek dünyadaki bir yolu – didaktik bir derse dönüşüyor. bugün erkekliğin durumunda neyin yanlış olduğu üzerine. Elbette, homofobinin uzlaşmaz ve utanç verici şehveti maskelediğini iddia etmenin tatmin edici bir ironisi var (“The Power of the Dog”un Benedict Cumberbatch’in karakterine yaptığı gibi), ancak “Manodrome” pek inandırıcı bir iddia oluşturmuyor.

Karakterler zayıf hissettiriyor, gizli toplum mantıksız görünüyor ve hedefleri hayal gücünü yakalamak için çok belirsiz. “Manodrom”, daha geniş dünyadaki derin tedirginliğe değiniyor, ancak yalnızca en belirsiz hedefleri olan pek de ilginç olmayan bir karaktere odaklanarak fikrin yalnızca bir kabuğunu sunuyor. Filmin son derece rahatsız edici olması gerekiyor, ancak besteci Christopher Stacey’nin sıradan sahnelerin altına uyumsuz teller enjekte ederek bizi özgürleştirme çabalarına rağmen dramatik gerilim asla ortadan kalkmıyor. Film, haklarından mahrum bırakılmış erkek hareketine kapılmış, büyük hırsları olmayan bir adama odaklanıyor. Gönüllü bekarlığa yemin ederler ve kadınların kontrol edici etkisine yemin ederler.

Ancak Trengrove, Ralphie ile o kadar net bir şekilde özdeşleşmiyor ki, bizim için ilişki kurmamız zor. Ve film, kendilerini sağlıklı ilişkilerden koparan ve bunun yerine bu tür gölgeli gruplarda arkadaşlık arayan erkeklerin hayal kırıklığını anlama riskini almaya istekli olmadığı sürece, “iyi bir sarılmanın düzeltemeyeceği bir şey” analizi indirgeyici ve tatmin edici gelmiyor.

Leave a Comment